『チェンナイ・ラブストーリー』映画レビュー：途中で勢いを失ってしまう映画でもシュリ・ゴーリ・プリヤは素晴らしい

映画を二つの部分として分析するのは不公平です。デビュー監督ラヴィ・ナンブリのテルグ語映画の場合 チェンナイのラブストーリーしかし、それは避けられなくなります。この映画のストーリー、脚本、プロデュースを担当したサイ・ラジェシュは、中盤に観客の映画の捉え方を変えるひねりを加えています。この時点からのすべては、たとえありがたいことに物語が現実的な形で終わったとしても、論理に反するアイデアとそれに伴う内容に屈するかどうかにかかっています。

公平を期すために言うと、サイ・ラジェシュとラヴィ・ナンブリイは、最初の部分で映画の雰囲気とストーリーを十分に設定しており、これが普通のラブストーリーではない可能性があることを示しています。

映画はニヴェディタ（スリ・ゴーリ・プリヤ）が結婚式当日に婚約者に捨てられるところから始まる。彼女の友人たちは彼女をサポートしています。しかし、彼女が感情の混乱に陥ったとき、彼らは治療を提案する代わりに、彼女の個人的な空間を尊重します。彼女はアルコールに逃げ場を見出します。

チェンナイという設定は、控えめな視覚美（撮影監督はヴィスワス・ダニエル、美術監督はバスカー・ムダヴァス）でこの物語に独特の魅力を与えています。かなりの部分が屋外で撮影され、地元の電車、ビーチ、そよ風、雨が彼女の物語を物語っています。

ポスターや T シャツを通じて引用された映画のアイコンやセリフの形をしたビジュアルがあり、マニ シャルマの音楽にはイライヤラージャの魔法を呼び起こす曲がたくさんあります。

サイ・ラジェシュが巨匠の音楽の熱烈なファンであることは映画界では周知の事実であり、それが映画全体に反映されている。彼はまた、この映画の伝説にも敬意を表します。男性主人公を野心的な監督として特徴づけることは、これを容易にするだけです。ニヴェディタとスティーヴン・シャンカール（キラン・アバヴァラム）の間の芽生えたラブストーリーとともに、これらの部分は監督と脚本家の映画へのラブストーリーでもある。

スティーブン・シャンカールのキャラクターを定義するものはすべて、物語が進むにつれてセットアップと利益を提供するために思慮深く書かれています。たとえば彼の名前を考えてみましょう。それは彼がスティーブン・スピルバーグ監督とシャンカール監督のファンであるという事実を反映している。一瞬のシーンで、彼がハリウッド映画からメモを取っているのが見えます。後のシーンで、ある登場人物が彼に、自分のストーリーはオリジナルの声で輝いているというよりも、他の監督の作品の派生作品のように聞こえると言います。その名前に似ています。他の場所では、これは、有名なタミル映画プロデューサーの自分の物語の見方にも共鳴します。

これらの部分の文章は、サイ・ラジェシュとラヴィ・ナンブリイの実生活の観察と経験から来ているようで、たとえプロデューサーが断ったとしても、ストーリー自体は勝利である無名で顔も知らない映画製作者志望者の苦境を反映している。自虐的なユーモアも満載です。テルグ映画とタミル映画の違いとその根底にある真実について、映画製作者と映画ファンの間で頻繁に交わされる会話を反映した会話に注目してください。

物語が進むにつれて、文章はスティーブンの本名と、ビーチの屋台での誰かとの出会いに巧みに注意を向けます。これは最初は偶然のように見えますが、物語の後半で反響します。ラブストーリーも注意深く書かれており、二人の主人公のどちらも批判されたり、避けられたりすることはありません。

チェンナイのラブストーリー 心温まるラブストーリーと映画製作への願望が詰め込まれた、重要なプロットのどんでん返しまで見るのは楽しいものです。サイ・ラジェシュ、マニ・ラトナムに特別な敬意を表する モウナ・ラーガム、 そしてマニ・シャルマのスコアは、この映画の象徴的なイライヤラージャのスコアにさりげなく、しかし確実に敬意を表している。

しかし、休憩後はまるで別の映画を見ているかのようです。不信感の停止状態から立ち直るには時間がかかるかもしれません。

この物語は、何十年にもわたって感情的なラブストーリーを十分に見てきた観客が共感してくれることを望んでいます。これまでフィルムに施されたビンテージ加工も、この雰囲気を強調しています。

この時点からのストーリーの展開は予測可能になります。意図的に面白い部分もあれば、意図的ではない部分もあります。忍耐力が試されるシーンもあります。長い期間も役に立ちません。

チェンナイのラブストーリー 主な強みはシュリ・ゴーリ・プリヤのパフォーマンスです。彼女は、自分のキャラクターに必要な傷つきやすさと堅実さの組み合わせを巧みに表現しています。それが失恋であれ、悪びれない怒りであれ、無力感への屈服であれ、彼女はそれらすべてを生き生きと感じさせます。キラン・アバヴァラムは、控えめで控えめな描写をしています。

休止後に執筆が別の現実的な道をたどっていたら、トラウマを扱い、前に進む現代的なラブストーリーになっていたかもしれません。しかし、この映画は、部分的には現代的であり、部分的には旧世界のメロドラマ的であることを望んでいます。そこに彼の混乱があります。その結果、部分的に夢中になり、それ自体を持ち上げることのできない映画が出来上がります。

発行済み – 2026 年 7 月 24 日 15:37 IST